因為wzyz，所以遇到了很多困難，撞船撞車死了，電影里要叫它作向往自由求而不得。劉浩存有很多臺詞我很喜歡，在我理解是角色本身的不安感一直延伸出來的。在海邊說，她還有個夢，但是不能陷在此時此刻，因為不想占據(jù)太多大腦的空間。在開不了的門前，她仔細描述了想象中的家，但相信不會有一個地方會如她的想象。在吵雜的馬路邊，她說之前那些話，只是想顯得沒那么簡單，想讓自己生活留有懸念。在我理解四海就是描述這種不安中追尋的心理狀態(tài)，因為不安，不愿停留，又因為幻想，一直追尋。 （抱歉真的太drama了，才出省城打幾個月工，搞這些大龍鳳... ）

波普化的魔幻現(xiàn)實，或者說陀螺將《巴黎圣母院》寓言移置冷戰(zhàn)——遠離當下卻仍屬于"現(xiàn)代"范疇的消費社會。怪物，或他者的"畸像"在二元化對抗之中為二者的剩余提供了一個增補，但又聚類了"他者"的差異 《水形物語》的獎杯應當頒發(fā)給技術(shù)——可以夠控制轉(zhuǎn)場，束放節(jié)奏的當代主流電影之"神靈"

過于真實的劇情差點把我逼到窒息，每次看到交通停運都要為女主捏一把汗。 普通人的日常生活就像一個沒有結(jié)局的闖關(guān)游戲，只是電影在結(jié)尾給了我們一個美好的夢。

配樂色調(diào)節(jié)奏 暗黑又唯美的童話風格 完全被俘獲 蒂姆波頓曾經(jīng)說「當你覺得最邪惡最壞的事情，其實只是孤獨，缺乏融洽的個性」愛 如水 隨行 無處不在 啞女與野獸 他們都在「丑陋」與殘缺中彼此完整 愛是這個世界上最美的存在 潘神就曾一度讓我無法自拔 陀螺這顆童心 也滿足了我腦中瘋狂又美妙的兒時幻想

韓寒大概就是長在我的笑點上，雖然他每部電影都有車禍，那個leek club, 真的是和當年Sun of the Beach一樣。中年人還有夢想不茍且，年輕人還有愛情不屈從，童話 般美好，但是喜劇又是錯位，因為現(xiàn)實這些都是奢侈，好感慨。多說一句，這片子算是慢鏡頭的正確使用示范，而且彎道超車拍的很美。迷思，這幾年影視劇武打戲亂切，慢鏡頭到底圖啥？黑客帝國那種至少是要襯托比子彈快才慢速拍好吧。