如果說“動(dòng)畫是流動(dòng)的畫幅”，那么本片就是由一幅幅后現(xiàn)代抽象畫組成的。許多段落都適合一幀一幀去看，比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、眾人的私處變形后糾纏在一起…… 縱觀手冢的“成人三部曲”，性都是作為一種意象存在于電影中，不過前兩部中性代指的都是人內(nèi)心中潛藏的欲望（對(duì)金錢的渴求、對(duì)權(quán)力的追逐），而這部中性則變成了釋放自我的工具。這與本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命題）的世界，被惡魔附體的珍妮卻成了救世主。珍妮最后被釘在十字架上時(shí)像普通人一樣死了，沒有像耶穌一樣“復(fù)活”，足見電影并沒有否定神的存在，只是否定了神的意義。 除了故事，手冢治蟲做的最好的是將性場(chǎng)面線條化。你能看到或驚恐、或抗拒、或享受、或沉醉的面部表情，能看到扭動(dòng)在一起的身體，能看到不可言說的私密，能看到你想象的一切。