奧爾特曼曾在《銀色·性·男女》中借結(jié)尾一場(chǎng)地震的戲份為枯燥重復(fù)與陷落困境的生活提供一個(gè)特殊的釋放出口，并制造出一個(gè)人生岔路與停靠處，借由看到過往的真相與可選擇的未來。這種方法后來被PTA用到了《木蘭花》中，只不過他以更情節(jié)化的劇情與奇觀化的設(shè)置呈現(xiàn)多線故事。本片也是這種邏輯的繼承，只不過由群像變單體，使人間浮世繪轉(zhuǎn)為個(gè)體人生風(fēng)景，再在結(jié)尾設(shè)置超脫情節(jié)與氣質(zhì)的段落，驚喜反襯出以往的生活，借此轉(zhuǎn)向更改，完成人物弧線。但奧爾特曼與PTA都未給予我們準(zhǔn)確的選擇，在那個(gè)擁抱中，岔路的選取狹化了方向，落入了俗套和解煽情的窠臼。長(zhǎng)時(shí)間事無巨細(xì)的呈現(xiàn)一定程度上沖淡了扮演戲份的無理性，讓別樣人生有了展示路徑，甚至這一頗為情節(jié)化的設(shè)置被人誤解為生活流，化激蕩為平靜，也是導(dǎo)演的一大功力。PS：片尾曲至關(guān)重要。