一部把風(fēng)格做到極致的黑色電影，足以讓人忽略很多問題。鄭保瑞拍出了一個(gè)“不可見”的香港，人物、情節(jié)都最小化處理，真正的主角是腐爛崩壞的城市。呼嘯而過的輕軌切割出了一個(gè)平行時(shí)空般的人間煉獄，望不到出口的貧民窟和垃圾場里寄生著蛆蟲般的人，生與死之間只有一種狀態(tài)——瘋狂。他們拼命奔跑，拼命找尋，如此匱乏地活著，但也還要活著。每一場追逐、囚禁、虐殺，都被聚焦、拉長到仿佛沒有盡頭，受虐施虐的關(guān)系從銀幕內(nèi)延伸到了銀幕外，存在于觀眾和導(dǎo)演之間。劉雅瑟的角色是題眼，她從未放棄抵抗命運(yùn)，但卻總是陷得更深，最后那一句安慰話語，對(duì)她來說應(yīng)該已經(jīng)不重要了?？赐昶謾C(jī)剛好彈出某則新聞，可以預(yù)見未來的香港電影會(huì)涌現(xiàn)一大批末世感作品。覆巢之下，安有完卵。