#R# 4.0分。比《思悼》把極具歷史張力的故事私人化后顯得不稱(chēng)的電影好不少，偏遠(yuǎn)小島上的流放故事尺寸頗為宜人。丁若銓有“見(jiàn)眾生”的德性，抗拒羅馬教廷通過(guò)北京教會(huì)傳下的禁止祭祀先人的指令，因?yàn)檫@將篤信教眾的性命變成對(duì)抗的籌碼（或許政治化的儒教與天主教是一樣的）；這種德性多少在張昌大身上得到繼承，觸發(fā)他最終歸隱的導(dǎo)火索。在影響時(shí)，較寬的畫(huà)幅充當(dāng)了某種卷軸（或許在中近景中他也充當(dāng)疲憊的眼瞼），而前半段的山水景色和海灘俯拍處理更具有山水畫(huà)/工筆畫(huà)的質(zhì)感；特別要說(shuō)起兩次類(lèi)似的處理，第一次是丁若銓望月，鏡頭推遠(yuǎn)上抬左晃后下沉完成了丁若銓從室內(nèi)到觀月處的變幻，第二次則是丁若銓與張昌大的知識(shí)交換，鏡頭右移上抬瞄準(zhǔn)海鳥(niǎo)后風(fēng)云變幻再下沉，前后在討論同一話(huà)題，個(gè)人感覺(jué)自然第一次更好。另我不喜歡幾抹做作的彩色，尤其青鳥(niǎo)。