4.5 設(shè)定上特別像一個(gè)擁有通感、疫情病理學(xué)與大眾傳播學(xué)知識(shí)的現(xiàn)代人穿越到了17世紀(jì)，倒是和同性欲望的關(guān)系不大了。撒謊與否、真相與否，直接對(duì)應(yīng)的是世界的禁錮和束縛，信任與認(rèn)同，到最后一個(gè)鏡頭，電影的態(tài)度也昭然若揭：信則有，不信也未嘗不會(huì)有。全片的劇情從頭至尾都一直在“沖”，其他電影如果還要分個(gè)“輕重緩急”，那在范霍文這里就只有“重”和“急”。最后出來(lái)的效果還是相當(dāng)不錯(cuò)的，作為觀眾，基本能確信藝術(shù)家用他的身體在創(chuàng)作，演員用她的身體在創(chuàng)作，整部電影也化為了一具身體，而這具身體最后傳遞到觀看的感知上的時(shí)候，也與觀眾的身體發(fā)生著關(guān)系。十字架的四端就如同這四具身體。