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兩個(gè)女人韓國(guó)未刪減版電影

《兩個(gè)女人韓國(guó)未刪減版電影》劇情簡(jiǎn)介

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60年代的倫敦充斥著地下?lián)u滾樂(lè) 嬉皮士 毒品 性解放 反戰(zhàn)游行及對(duì)自我表達(dá) 放縱的鼓吹,這樣搖擺的年代折射著盲目接受變革裹挾的文化危機(jī)和深層的精神空洞。 攝影師托馬斯的偷窺欲望讓他開(kāi)始懷疑媒介所呈現(xiàn)的真實(shí)性 我們所信奉的真實(shí)的價(jià)值是什么?他陷入了真實(shí)與現(xiàn)實(shí)的漩渦 并且最終向真實(shí)徹底妥協(xié)。 反情節(jié) 弱化敘事以表現(xiàn)曖昧又疏離的人際關(guān)系,無(wú)實(shí)物表演的網(wǎng)球賽 反戰(zhàn)示威的牌子飛出車(chē)外 暗房沖洗膠卷不斷被放大 似有似無(wú)的兇殺案 古董店的螺旋槳 木訥的搖滾現(xiàn)場(chǎng)瘋狂搶來(lái)的吉他碎片 到了街道角落變得一文不值 沒(méi)有了群體的追逐 事物本身是否也失去了價(jià)值 這樣的失去稍縱即逝。 能讓人思考,真好。 電影里滲透的色彩 構(gòu)圖美學(xué)讓人折服。(想把家復(fù)刻成托馬斯工作室的樣子

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災(zāi)難片與眾多恐怖片的鼻祖,無(wú)數(shù)次魂穿閃靈、迷霧、后天...對(duì)希區(qū)柯克唯有跪拜。摒棄配樂(lè)帶來(lái)的是徹骨的寂靜與寒意,安靜到能聽(tīng)出背景的白噪音,讓人留意每一聲?shū)B(niǎo)鳴與每一次翅膀扇動(dòng)撕裂空氣的尖銳聲響。凌厲的跳剪把群鳥(niǎo)這一奇觀無(wú)限復(fù)制放大。汽車(chē)——電話亭——閣樓的封閉空間的運(yùn)用相當(dāng)出彩。籠中之鳥(niǎo)把人們從自己封閉的住所趕進(jìn)大自然之中,吃烤雞的孩子問(wèn)著鳥(niǎo)兒是否會(huì)吃掉它們——How hilariaous

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