也就只是突破了審查的限度罷了，但水準(zhǔn)確實(shí)不高。

王珞丹脫掉衣服，一眼望去背面和正面一樣

8/10。跟隨龍舟焰火而來的一家三口湖邊嬉水，漸漸消失在女孩的眼界，這幕由內(nèi)心支撐起的幻境淡出，讓結(jié)尾達(dá)到了富足的神韻。蓮克將自己反鎖于浴室內(nèi)逼迫父母和好的戲力道綿長(zhǎng)，通過大量客觀的鏡頭呈現(xiàn)故事的發(fā)生狀態(tài)，要么是后景虛焦的人物邊切菜邊桑心，要么是閣樓入口處掉出的娃娃，抒情手段很隱忍。

我的天啊 堪稱世界一流小說家的文本

和邵氏電影偶遇了！以前就聽說邵氏香豔，今天看了，何止香豔這樣簡(jiǎn)單？外在表現(xiàn)的內(nèi)裡卻直指女性命運(yùn)要由誰來掌握的悲苦題材。幾場(chǎng)婚禮幾段姻緣皆難有善終。也許衹有離開才是解決之道??惠安女真真是苦命的，這讓我想到一月份看的疫情最後那部由歸亞蕾主演的番薯澆米，同樣塑造女性的社會(huì)角色，兩部電影無論是講述老年女性還是年輕女性，都同樣給人以深刻嚴(yán)肅的思考??衹是這部很少能聽到閩南語，略有不足，但瑕不掩瑜！陳德容真美！