各方面的優(yōu)秀，完成度很好，但這是一部天生有天花板的影片，本質(zhì)上是劇大于影。

我想了解法國(guó)這個(gè)有點(diǎn)BT的民族到底是什么樣

杰作！無(wú)論是人性的刻畫還是畫面都是當(dāng)時(shí)的巔峰之作！要?jiǎng)∏橛袆∏?要藝術(shù)范兒有藝術(shù)范兒 贊！

大量的對(duì)話，啰嗦的對(duì)白，實(shí)在讓人看的累，前面的鋪墊太長(zhǎng)~

4.5，《綠里奇跡》魔幻現(xiàn)實(shí)主義的故事對(duì)應(yīng)著兩個(gè)古典文本：耶穌受難以及蘇格拉底之死，與此同時(shí)，與伯格曼相異，關(guān)于人類之間的無(wú)法交流，無(wú)法溝通，它給出了一個(gè)美式大眾化的版本。突然強(qiáng)烈的電燈光線以異常的視覺(jué)沖擊明證著神跡的存在，它的反面是恐怖片中惡靈到來(lái)時(shí)突如其來(lái)的黑暗。 從《肖申克的救贖》到《綠里奇跡》，斯蒂芬金+德拉邦特明白如何在“監(jiān)禁”語(yǔ)境之下展開(kāi)右派的，主流的學(xué)院敘事，與此同時(shí)又避開(kāi)福柯等“摧毀制度”的邏輯陷阱，如果首先訴諸的是觀眾對(duì)其Innocent的體認(rèn)再來(lái)體認(rèn)人物本身，最終體認(rèn)制度，那么監(jiān)獄不必摧毀，逃出生天則是神圣之旨意，對(duì)抗著“人之惡”的客體（也許是Percy？或是庸眾？）