雏妓

针砭时事，比现在所谓大制作真诚的多。

张艺谋回顾展*新衡山*35毫米胶片。全片以水生的视点镜头贯穿始终，因而固然充满杀伐的残酷，也饱含追忆初恋的少年情怀，这两者统一在成人礼式的浪漫影调中，高饱和、暖色调、大范围的镜头运动，让影像呈现出一种对物的爱欲，物既是环境和物件，也是人，而镜中和孔中人的构图，补偿了人物形象的单一性，是非常电影化的处理。尽管配乐反复太多讨嫌，情节连接也松散，但张艺谋对这个比较简单的故事，仍然完成了较强的氛围渲染，开场新浪潮式的街头站立、中段杀戮戏在门帘上的剪影、结尾倒悬的水中央，都展现了对镜头的想象力。

不干活的指导干活的，就像是太监指导正常男人做爱

国师应该颇受东洋文化影响吧。此片那有些配乐和风情画如果不这么解释，那就是刘罗锅害的……

一张纸的两面，一边是“这是我们生活的开始”，一边是我们生活的结束。