《精東影業(yè)葫蘆兄弟》劇情簡(jiǎn)介
精東影業(yè)葫蘆兄弟劇情簡(jiǎn)介：如此一來(lái)倒是更加不好動(dòng)手了?；噬希?□□□□□□家...這些人敢到宮門口請(qǐng)命.幾乎將 □□□□□□整個(gè)精東影業(yè)葫宮門給圍的水泄不通，徐氏無(wú)辜！又 □□□□□□豈是墨景祁兩句話就能夠退去的！宮蘆兄門口 □□□□□□一邊嘩然、就連許多普通百弟姓也紛紛聞?dòng)?□□□□□□而來(lái),請(qǐng)皇上明鑒！ □□□□□□
《精東影業(yè)葫蘆兄弟》相關(guān)評(píng)論
過(guò)河的卒子
非常不錯(cuò)的紀(jì)錄片。比較震撼的是公布的一些數(shù)據(jù)。比較警醒的是該片中出現(xiàn)的很多大V，后來(lái)都不見(jiàn)了。比較欣慰的是現(xiàn)在的投資者水平跟1990年時(shí)相比，不敢說(shuō)退步了，至少，沒(méi)有進(jìn)步。
Ace凱
既為“真實(shí)電影”的經(jīng)典之作，那么去理解本片意在傳達(dá)的“真實(shí)”概念就比較關(guān)鍵了。這部紀(jì)錄片真實(shí)在何處呢：片中人物為普通人而非專業(yè)演員，沒(méi)有劇本也沒(méi)有片場(chǎng)布置，取而代之的是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景記錄。但與一般紀(jì)錄片不同之處就在于，導(dǎo)演似乎并不把電影的真實(shí)界定為電影的“隱身”，真實(shí)并不是說(shuō)讓片中人物和觀眾意識(shí)不到創(chuàng)作的存在（否則就變?yōu)樾毂厄唑阎邸肥降谋O(jiān)控捕捉）；真實(shí)仍然強(qiáng)調(diào)電影自身的語(yǔ)言形式，利用特寫、剪輯、聲畫關(guān)系，來(lái)講述“真實(shí)”的故事。換言之，真實(shí)是指向內(nèi)容與思想層面，是要求清除通過(guò)設(shè)計(jì)而制造幻象的電影角色與場(chǎng)景，將電影內(nèi)容置換為生活本身，將電影思想引向當(dāng)下社會(huì)意識(shí)，而將作為容器的電影形式保留下來(lái)、發(fā)揚(yáng)光大。結(jié)尾處在電影內(nèi)部打破第四面墻的做法，與始終處在近處的人物音軌一樣，彰顯電影形式的主體地位
