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什葉
波蘭斯基的一貫手法就是通過對日常中產階級的描寫暗藏人性的恐怖,最后爆發(fā)給世人。就連《影子寫手》都是如此,毫無老馬丁《禁閉島》的懸念設置。作為內心恐怖映射社會,波蘭斯基此類電影堪稱范本,師從其風格的阿羅諾夫斯基則進一步強化了內心恐怖,但邊緣了社會屬性。
世界喧囂
文藝分子陳凱歌骨子里的矯情忸怩在這里體現(xiàn)地淋漓盡致,不夠大方的敘事,不夠靠譜的劇情。唯一讓人驚艷的是杜可風的攝影,大上海十里洋場的風流旖旎在他的掌鏡下目不暇接又生趣十足。這電影至少教會我原來那種利用色相勾引富家太太再勒索其錢財?shù)慕小安鸢h”。