回想這片子，也快奔三了，看的時(shí)候也是90年代中期，印象最深的是Daryl Hannah，因?yàn)樵跉⑺辣葼柪锩嫠€是那么的驚艷

通過一個(gè)醫(yī)生和一個(gè)病人的塑造探尋了生死邊緣的尊嚴(yán)和人性。川柳的部分很棒。醫(yī)生男主和女同桌的副線很克制，沒有發(fā)展，是對(duì)的。沒給更高的評(píng)價(jià)是因?yàn)槠械淖钺嵋皇自姾妥钺岬纳斑z囑。我還是要是堅(jiān)持（在大多數(shù)情況下）藝術(shù)當(dāng)去政治化。最後的這兩段是太明顯的propaganda.

喪失人性的人追獵產(chǎn)生人性的人，在追獵中漸漸萌生人性的故事。折紙，好比盜夢空間的陀螺。美術(shù)美得令人震撼，哥特暗潮～

依舊是那個(gè)又抓馬又鬧騰的政治諷刺喜劇，簡直是狗血加倍黑力不減的初入政壇版《副總統(tǒng)》，甚至有時(shí)候都分不清它是深刻的哂笑嘲諷還是過度的理想主義哈哈哈哈。小本請不要每季只唱一首歌好嗎，連Bette Midler都跟你說了比起搞政治你更應(yīng)該去寬街啊笑瘋了??！

影片在一種唯美古典、油墨肆意的藝術(shù)氛圍里完全營造出荷蘭畫家維米爾的代表作《戴珍珠耳環(huán)的少女》，留給世人揣摩、猜測的無限遐想空間。故事情節(jié)的細(xì)節(jié)交待，若即若離、欲語還休，始終洋溢著一種濃郁的神秘質(zhì)感。美中不足的是原著中女主人公最終妥協(xié)了階級(jí)社會(huì)嫁給屠夫悲劇命運(yùn)的走向，挖掘地不夠深刻