每一個人都超級nice

一定一定要看導(dǎo)演剪輯版。劇場版簡直可以忽略不計。其中太多隱喻和寓意，而我只能在粗略的一次觀看中看到一面。 奧斯卡感慨自己活在虛妄之中，承認(rèn)自己生活在劇場之中，只能活在劇場人物的所言所行之中。他的妻子，艾米莉，企圖走向真實，她想從主教厄德瓦的信仰中獲得一種真實，并虔誠的跪在他腳邊，請求讓自己擺脫演員的千種面具，她想找到真實的自己。在于厄德瓦的深入接觸中，她逐漸明白，這個披著人性光輝，只要靠近主便能獲得救贖的男人，不過是一個偽裝自己的卑鄙小人，帶著各種冠冕堂皇的理由來虐待自己與孩子們。她又再次回到自己的劇院之中，回到了那溫暖，帶著各自的缺點，卻又能互相幫助的小世界里去了。

每個角色都塑造的有血有肉，隨遇而安的子衿、心寬體胖的太子、威嚴(yán)氣場的皇上、又蘇又溫柔的太孫，每個人我都好愛

LILFF第九場。伯格曼晚期集大成之作，亞歷山大簡直就是自傳《魔燈》里童年伯格曼的翻版，想象力極為豐富，感官猶為敏銳，控制不住地編造謊言故事，嚴(yán)格的家教甚至體罰，還有童年里印象中的木偶、放映機、玩具火車、娃娃屋，特別是電影放映機這個物件，反復(fù)出現(xiàn)在伯格曼各個時段的影片中。比如《假面》中前五分鐘的音樂短片中也有出現(xiàn)。室內(nèi)劇紅色的復(fù)古繁復(fù)的房間也跟《呼喊與細(xì)語》中有對應(yīng)。對死亡、宗教的迷思更是貫穿整個創(chuàng)作生涯。最愛的兩場戲是亞歷山大在古董玩具店夜游，如夢如幻，怪力亂神。還有一場是雨停后的夏日景象，窗外郁郁蔥蔥，還有夏日蟬鳴底噪，水平固定鏡頭拍攝奶奶在桌前整理老照片，等待家人拜訪。小孩是伯格曼，老人也是伯格曼，追憶逝去的時光，重現(xiàn)童年的現(xiàn)場。

跟著老媽看的，感覺倒是槽點滿滿?；屎竽且稽c沒母儀天下的氣質(zhì)，為了口吃的爭權(quán)奪利。尚食局成最大贏家，這。。。