呼嘯而過的愛情，沉默不語的你。

一方面是心理暴力（Tantrum）-納粹的養(yǎng)成（內(nèi)），另一方面是環(huán)境中的壓制與逼脅誘發(fā)的極權(quán)因子（外）。創(chuàng)作觀念（極小格局下的宏偉建構(gòu)）直接超越今年其他處女作，成為年度處女作最強(qiáng)音，包括美學(xué)上拿的出手。

一個(gè)關(guān)于影迷文化的經(jīng)典影片，喜歡電影自然而然的結(jié)果就是拍電影，即使為了對(duì)電影的愛而獲罪。也是一個(gè)關(guān)于文化場(chǎng)和階級(jí)區(qū)隔的電影，名人拍電影是因?yàn)橛绣X，而窮人拍不成電影是因?yàn)榧葲]有名也沒有錢。同時(shí)，作為一個(gè)隱喻，伊朗電影人相對(duì)于歐洲導(dǎo)演就像此片中的竊賊布齊恩……單調(diào)乏味的電影風(fēng)格，有助于模糊真實(shí)與再現(xiàn)之間的差別。和《伊朗電影往事》一樣，這種關(guān)于電影史或電影社會(huì)學(xué)的影片之所以頻繁出現(xiàn)，也似乎是一種需要分析的“文化”。斯蒂格勒在《夢(mèng)的器官學(xué)或元電影》中對(duì)此影片有所提及。

小時(shí)候電視上看過 感覺很奇怪的電影 卻又到現(xiàn)在都會(huì)想起 那時(shí)候不懂吧 有機(jī)會(huì)再看

零度的心臟。滾動(dòng)的空瓶是所在的目光,灼痛與淚痕-關(guān)于想象生成的空地,人物是如何逃離陳舊的房間；凝視著成像漸漸地消解,或倒進(jìn)攝影機(jī)在光感下拉扯的影子里。為何是特寫？攝影機(jī)拍到的是車內(nèi)的“側(cè)身”；以及景框內(nèi)的洞穴或窗戶：一些由頭部牽連的調(diào)度,從晦澀的住處走向外部世界。明亮又閃爍的光打在肩膀和脖子上,極致的美。聲音丟失在破碎的前景,把感覺留在明亮的沙灘.