小西天的塔可夫斯基影展中，順著《伊萬的童年》再看本片之前的盤桓，忽然頓悟了觀賞塔氏的作品最大的障礙在于觀影思維的慣性，最主流的電影作品秉持的是戲劇的邏輯，講究起承轉合的敘事語法，六要素的組合、發(fā)展與結果，關注人和事的雙線刻畫，然而塔氏的作品是在放棄敘事邏輯的基礎上，對電影文本的表達方式形成了某種超越，脫離了線性的、指稱的、邏輯上注定束縛它的敘事結構和戲劇語法，代之以主觀的、感性的、象征性的影像符號和鏡頭語言來抒發(fā)似乎帶有神秘色彩的隱秘情緒，通過夢境、現(xiàn)實和記憶之間的來回轉換，搭配精致細膩的攝影風格、帶有表現(xiàn)主義的色彩和光影，充滿隱喻的意象符號以及寓意悠遠的背景音樂，來完成極端浪漫，而且?guī)в猩衩刂髁x的表達。這種在影像的空間中重構時間的藝術，不免俗的，詞窮的我也只能用“詩”來比擬。

達芬奇和米開朗基羅的形象和史實相差太大，兩個人幾乎完全換過來了。華麗的，被眾星拱月的達芬奇，和孤僻，古怪的米開朗基羅兩個人幾乎完全換了，看著很不適。而且達芬奇的筆記中明確寫了他討厭性和人類生殖器官。他不是同性戀，是無性戀

我掉入一個陷阱，看它懶得用犯罪片去包裝一部冗長的“家庭片”（甚至算不上）。固然有其優(yōu)點，可惜是在視聽上。真的有必要和前作試比高嗎？

世界一點都不美好，只有殘酷生存現(xiàn)狀

黑幫片一直是我一道過不去的坎。要徹底理解一部教父對我來說比看懂塔可夫斯基還廢腦子。關于西西里和美國的價值差異和時代的變化我不太理解。對我來說比較具體的是麥克的人物塑造。他身上有一絲悲劇氣息。他本來想遠離家族事業(yè)忠心服務于美國的體制。但是陰差陽錯他卻接替了他父親的角色，和之前他所信奉的體制和價值對抗。他目光黯淡冰冷，但可以看出得知親人的背叛時他目光中的驚訝，凄涼，憤恨，和不經意流露出的疲憊厭倦感。