令我印象深刻的，一是潘虹詮釋的陸大夫，太多的近景和特寫鏡頭恰好捕抓到一個(gè)盡心盡責(zé)任勞任怨的中年母親的神態(tài)。二是那些對官僚丑惡嘴臉的生動揭示，對彼時(shí)呆板政治形態(tài)的質(zhì)疑批判，和對WG的反思（這么多年了知識分子還是一直被利用，陽謀逼殺，令人心寒）。本片并未訴諸于社會大環(huán)境的惡劣，通過一個(gè)知識分子家庭的工作生活，展示出中國20世紀(jì)80年代知識分子的生存狀態(tài)，映射當(dāng)時(shí)社會風(fēng)貌，具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義。甚者，從女主人公的角度就開始質(zhì)疑，組成婚姻的必要條件是否成立，這無疑是那個(gè)年代女性覺醒的一點(diǎn)抬頭。以現(xiàn)在的價(jià)值觀導(dǎo)向，很多新生代怕是不會理解，那個(gè)年代那種純粹的知識分子的責(zé)任和情懷。起碼那個(gè)年代的讀書人還是會用詩來表達(dá)愛情的。8.1

做空極其危險(xiǎn)，好孩子不要效仿。

一部曾很有名氣的講述華裔女性在美國社會遭遇文化沖突與情感碰撞的故事?？赐曛蟛庞X得對影片期盼過高了。舊金山的四對華裔母女，背景則是舊時(shí)中國與現(xiàn)代美國的宏大對比，所以故事內(nèi)核到底是兩代間的溝通隔閡？還是外來族裔在白人社會如何掙扎求生？說實(shí)話我看不出來，想表達(dá)的題目太多時(shí)，功力又不夠深厚，往往就會讓人迷惑。更何況，對于舊時(shí)中國女性的命運(yùn)，講述得還是太膚淺，什么童養(yǎng)媳、舞女、小妾、割肉救母，都是西方人眼中的鴉片國度那種獵奇視角罷了。被殖民的國家，種種落后與苦難根源在哪里？用一種俯視的眼光去看待就能解決問題嗎？最令人無法理解的是，這些一無所長的女性逃離家庭，就跑到了美國，嫁了經(jīng)濟(jì)與品性都好的新丈夫，住進(jìn)了大房子，像上流主婦一樣養(yǎng)育孩子，這種講故事的方式太天真。華人在舊金山的痛苦與艱難，才是真相。

對于金融白癡的我看的好辛苦，每次遇到專業(yè)詞匯都要定格下來仔細(xì)看，導(dǎo)演居然用淺顯易懂的方式讓我看懂許多專業(yè)詞匯，并且節(jié)奏相當(dāng)?shù)木o湊，看到最后好緊張，又擔(dān)憂。不過，國內(nèi)的證券市場感覺可能會更糟。

溫斯蒂演印第安舞臺劇那場好反動,編導(dǎo)政治傾向有點(diǎn)硬要釓進(jìn)來的感覺.不過難得的是續(xù)集并沒有弱掉,延續(xù)第一部的風(fēng)格勁頭,繼續(xù)黑暗,繼續(xù)黑幽默,繼續(xù)怪誕,繼續(xù)諷刺,繼續(xù)神兮兮.....