7?；恼Q、浪漫而又稍顯憂郁。不是向外的宇宙，而是向內(nèi)的人類大腦/精神

高齡母女照顧與被照顧的身份互換為影片情節(jié)的明線，不得不隱藏的暗線則涉及對“失憶”（amnesia）這一病癥的文化調(diào)用：女兒的終身獨身、行善積德、為缺失的父親編撰回憶錄，以及最後的失憶，是為個體於大歷史中對待家人犯下的罪過的漫長而艱巨的償還過程；女兒作為歷史痛楚的承擔者謹慎侷促，作為“上一代人”的母親則優(yōu)雅從容，是為別有深意的語法；片尾母女的共同溺水，則是在另一世界進行家庭重塑的最終方式。影片的臺詞高度去日常生活化以至干擾觀影感受，不見導(dǎo)演做紀錄片出身的遺風，有很大調(diào)整空間。吳彥姝的表演方法從屬於舞臺劇甚至樣板戲的陳舊時代潮流，過於飽滿從而缺少華語電影新浪潮時代後得到強調(diào)的現(xiàn)實性與可信度，三度提名金馬金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天壇獎係按資排輩從而不能不頒，授予母女雙女主是更好的安排。

卡朋特處女作，嬉皮士惡搞版科幻《圣經(jīng)》與《2001太空漫游》，粗糙但是歡樂。

前所未有地把題材聚焦到老年母女依存狀況，足見真誠；日常樸實而又帶詩意的風格，像影像版的《我們仨》。兩位女主，女兒出場時嚴肅古板，如同苦行；老母親身上卻有老知識分子的幽默頑皮，形成耐人尋味的反差。隨著不可阻擋的生理進程，六十五歲和八十五歲，仍然因母女身份角色而綻放生命弧光，也終于在最后揭開了謎題。印象最深的一句臺詞：每個女人不一定是媽媽，但一定是女兒。P.S. 片尾的真實錄像一定要看完。

帥！非常痛快的超級英雄電影。