勉強兩分。為電影節(jié)拍的電影，拆樓代表的物質(zhì)焦慮，硬cue《富春山居圖》的橫幅長鏡頭，這類爛大街的中國現(xiàn)實+中國美學(xué)的創(chuàng)作公式，如果沒有內(nèi)在支撐，免不了投機性滿溢。開場是老太太做壽，大兒子的飯店停水停電，然后又讓老太太發(fā)病，整場戲的處理，沒有人際關(guān)系的體現(xiàn)，也不凸顯人物性格，甚至因為演技太差了連個生活感都營造不出來，僅有編導(dǎo)停水電和發(fā)病的設(shè)計赤裸裸的晾在那里，這個戲就很不好看，包括后面江邊約會的長鏡頭等等，全是編導(dǎo)生硬的設(shè)計，除了女兒和教師男友不被家長接納的結(jié)合之外（女兒還演得非常差），這片里一個老太太和四個兒子的家庭，再沒有哪怕一個有生活感的人物，我懷疑編導(dǎo)除了“沒錢難結(jié)婚”，對生活就一無所知了。全片各種綠色，兄弟見面都選在小樹林里，拍片周期拉的挺長，下了笨功夫。四個兒子的故事編的亂七八糟沒勾連

我知道女主角要表現(xiàn)出神經(jīng)質(zhì)的病態(tài)，但是感覺有些過于刻意。包括最后那個長鏡頭。我覺得一般。

太強了，在電影日益貧瘠的今天，五星鼓勵一下。 可能是自1917以來同類型最強的戰(zhàn)爭題材電影。像我之前所說過的，論對于戰(zhàn)爭的解構(gòu)、反思、重塑以及再現(xiàn)，德國永遠(yuǎn)是最頂尖的。即使有歷史因素在，但仍是當(dāng)之無愧的respect。 長鏡頭無疑是戰(zhàn)爭影像最好的敘事媒介，這一版《西線無戰(zhàn)事》配樂方面對于鼓點的使用堪稱攝人心魄。 把視角聚焦在福煦車廂簽訂議和協(xié)議與正面戰(zhàn)場最后的掙扎的雙線敘事，更是精髓中的精髓。 戰(zhàn)爭的既得利益者永遠(yuǎn)是置身戰(zhàn)場之外、掌控大局的政治家，為了保留住最后的虛無的尊嚴(yán)和數(shù)不盡的榮華富貴。 這個道理雖然老生常談，但觀影之余細(xì)細(xì)品來，仍然不失滋味。

米婭?高斯令人過目難忘，全片就是她的私人訂制。如今能得到如此偏愛的新生代演員，除了弗洛倫斯?皮尤，只有她了；皮尤戲路更廣，而米婭?高斯將成為未來的恐怖片女王！

好，還可以更好，影片里的婚姻嫁娶老人贍養(yǎng)就是我們的生活，中國人最大的家庭夢想也就是安居樂業(yè)，整個影片的結(jié)構(gòu)可以更緊湊，敘事主題需凝練升華，影片結(jié)束胸中一股淤氣無法釋放，就是沒有主題升華的原因。這樣的影片上不了院線是中國電影的悲哀，中國電影需要好的創(chuàng)作者更需要好的觀者。