阿拉伯世界總是打了一層悲愴的底色，故事框架內(nèi)則總是宗教、種族、性別三大紛爭(zhēng)交織成血肉橫飛的修羅場(chǎng)，每個(gè)拉開(kāi)帷幕的家庭都像是舉辦祭典，祭典之上有人暗自落淚又總有人丟掉性命。故事的設(shè)定雖從家庭擴(kuò)大到村落的單元，卻依舊離不開(kāi)“封鎖”二字，一個(gè)是肉身的禁錮，另一個(gè)則是觀念的局限?！坝瓉?lái)黎明”不太確切，迎來(lái)的依舊是一個(gè)不可預(yù)知的世界，一切會(huì)以相同的方式換一副時(shí)空重演，更確切的是“走出封鎖”。而走出封鎖不是擁抱“外遇、雇傭制、無(wú)線網(wǎng)絡(luò)”等概念所代表的新的西方文明卻放棄家族成員內(nèi)部的唇齒相依，不是用土法炮制的手榴彈把路障炸開(kāi)并制造流血沖突，真正的“走出封鎖”是所有人學(xué)會(huì)明辨是非、個(gè)體敢于為自己的過(guò)失承擔(dān)責(zé)任、愿意為了心中的正義挺身而出并珍惜愛(ài)護(hù)自己的人。所以薩米的父親因其深明大義而為阿拉伯世界掰回了一局。

良心劇，劇本不錯(cuò)，竇驍好帥，和男二很有cp感，倆人很搞笑

以小人物的悲劇放大政治矛盾，結(jié)局荒誕又發(fā)人深省

平庸的故事但也盡力投入看到最后，就像主人公那樣我想在電影里尋找愛(ài)情是什么，最后發(fā)現(xiàn)什么也沒(méi)找到。電影拋卻道德與公序良俗，讓人感受到每個(gè)游魂般的個(gè)體飄蕩在贏弱的關(guān)系中，三段以愛(ài)欲建立的關(guān)系熱烈又短暫，自我意識(shí)的弱小讓每次行動(dòng)都始于直覺(jué)和欲望，父權(quán)的影響根植在自我里，父親的縱容讓每次行動(dòng)具有了正當(dāng)性，或許到電影最后他的離去才會(huì)讓盧克正視自己的怯懦和逃避。男主盧克的不負(fù)責(zé)任在流暢的敘事和優(yōu)美的鏡頭中似乎找到了某種理所當(dāng)然，導(dǎo)演從頭到尾也未對(duì)此做任何主觀評(píng)價(jià)及回應(yīng)，我并非要做道德評(píng)價(jià)，只是好奇這種態(tài)度如何與我們當(dāng)下的生活呼應(yīng)。最喜歡開(kāi)頭的捕捉鏡頭，追隨著盧克看他游蕩在街頭，多次遠(yuǎn)景讓情感逐漸削弱，觀影過(guò)程中愈發(fā)感覺(jué)到虛無(wú)，黑白光影下的巴黎也漸漸沒(méi)有了吸引力。（菲利普加瑞爾的不忠三部曲，《嫉妒》）

和藥神一起走現(xiàn)實(shí)主義，怎么說(shuō)呢，片子很用心，觀感也很流暢，就稍微還是有點(diǎn)用力過(guò)猛——男人不僅無(wú)用，還是禍端啊，過(guò)了過(guò)了，就小應(yīng)勤還算古道熱腸。