3.8分。 很少在國(guó)產(chǎn)電影里看到這種對(duì)農(nóng)作事無(wú)巨細(xì)的描摹，它讓農(nóng)事本身變得極具儀式感，而這種儀式又是潺潺詩(shī)意的，毫無(wú)冒犯，邀請(qǐng)我們平視這一切，并在土地里面感悟生命的常和變。 片子的好在于兩點(diǎn)，一個(gè)是鏡頭上的沉穩(wěn)和講究，已經(jīng)初步形成了自己的風(fēng)格，最少在國(guó)產(chǎn)導(dǎo)演里面，李?，B頗為鮮明。另一個(gè)是點(diǎn)到為止的副線，沒(méi)有讓農(nóng)村的那些陰暗面過(guò)多，損害了主線里的詩(shī)意。 當(dāng)然缺點(diǎn)也有，這便是很多應(yīng)該閉嘴的地方，李?，B還是讓馬有鐵抒情講哲理了，這沒(méi)有必要。不知道李?，B是不夠相信觀眾，還是不相信自己的影像能力。

印象尤甚的是其中的歌舞伎場(chǎng)景，sm的繩計(jì)實(shí)在在日本登峰造極

搬家總是帶著那張喜字；捂在懷里的熱水；把你的腳印種在土地上；長(zhǎng)大衣；用糧食印在手上的六瓣花；睡在屋頂上相互拴住的褲腰帶；在暴雨天又哭又笑的狼狽和無(wú)奈……兩個(gè)被驅(qū)趕的人相遇，又恰好善良。我一直在思索人與人如何維系一段長(zhǎng)久且親密的關(guān)系，如何開(kāi)始又如何結(jié)束。我找不到答案。電影里兩人的遇見(jiàn)和離別是人為也是天命。只不過(guò)在此期間勾連出了一個(gè)又一個(gè)連結(jié)。我們被綁在土地上，被一些人牽住，又渴望握住一些人。

注冊(cè)豆瓣以后我覺(jué)得我一定要來(lái)評(píng)阿信，她在我心里是信念一般的存在，無(wú)與倫比的電視劇

兩個(gè)被社會(huì)拋棄的人的自我拯救與重生，無(wú)奈最后一切又歸于原點(diǎn)，落得片白茫茫大地真干凈。其中更凄苦者莫過(guò)曹桂英，只留下一張半虛不糊的照片。演職員表最后最后有一行小字：2011年冬，馬有鐵在政府的扶持下，喬遷進(jìn)樓房開(kāi)始了新生活——在現(xiàn)有的最后一幕下，這個(gè)二次重復(fù)耐人尋味