真的，上一次看得昏昏沉沉的電影已經(jīng)忘了，為這種禁欲式的形式所“折服”。感覺是想通過減少很多元素（很少的運動，剪輯，往往只是固定在那拍攝人物正面機器的對話，長時間的滯留），來達到某種層次的“共鳴”吧。

懸念是夠，但部分情節(jié)經(jīng)不起太大推敲，尤其是幾個軍統(tǒng)中層特務妄圖以陰謀手段挑起美蘇沖突拉美國下水國共內(nèi)戰(zhàn)，一些間諜特務手段終究影響不了國際國內(nèi)大勢的。不過導演明顯更偏向于國民黨一方，主角陳建斌存在感實在不強，俞飛鴻的女特務實際是隱性主角。而且明顯制服控，軍人特務美軍一水的筆挺呢大衣軍裝，尤其俞飛鴻齊溪兩人軍裝足見導演惡趣味，導演編劇明顯美化美軍國民黨一方了，美軍傻白甜國民黨愚忠，就地下黨只會蠻干經(jīng)常掉圈套里。

初識德萊葉。片名副標題是“世紀轉(zhuǎn)變之側(cè)寫”，故事主體則是葛楚與丈夫、浪子、前夫、至交四個男人之間的糾葛，一個“娜拉出走以后”的老調(diào)。然而在德萊葉的調(diào)度之下，追求愛之真諦的葛楚變得如朝圣者一般虔誠忠貞，整部電影鏡頭大概不超過30個，德萊葉絕對有讓影像流動起來的能力，但他卻選擇用固定長鏡頭將觀眾鎖在人物之間傾聽他們的自白/告解（confession），是的，他們兀自言說著，很少對視或?qū)υ?，人物間的戲劇關系甚至都是由攝影機提示的。戲劇發(fā)生在人物的形象之上、語言之內(nèi)、行動之外，仿佛人物的意念在實現(xiàn)一場場超自然的戲劇，從中析出的是關于“愛”的崇高信仰，而只有葛楚甘愿為之獻身。

還不錯，沒想到俞飛鴻也能演反派