如果我是余春嬌，在張志明和馬志明之間二選一，會毫不猶豫選馬志明。

可與《我們與惡的距離》一起服用，對人世間會更絕望，原以為電影《厭世媽咪日記》夠令人恐婚、恐育了，這部劇的力道更大啊??沈重窒息、瑟瑟發(fā)抖，這也並非僅僅一部劇而已，當你看到一些評論罵著「笨女人、神經兮兮、活該」的時候，就知道我們與惡是”零距離”，套句劇評說的——因為尋常，所以絕望。

第一部差評說懸浮，說校園暴力是背景板我覺得倒罷了，第二部徹底從偽君子變真小人，尤其是現(xiàn)在看任何校園暴力復仇題材都難以脫離豬玀之王珠玉在先的陰影的情況下，第二部顯得非常的過家家。12集能拍完的故事硬抻長到16集，情節(jié)密度非常低，剪輯稀碎，所有角色戲份基本平分，毫無主次關系可言，其中女主的背景板性質最為強烈。不沾血式復仇和不在場式復仇是兩碼事，16集下來就女主最缺乏角色魅力，也讓人完全無法與之共情。男主的戲份比第一部增加了，但是他自己的b故事和主線完全脫節(jié)，我可以說是毫不關心他的支線如何發(fā)展，結果還浪費了大量時間和筆墨在他的家長里短上。反派集團的結局也沒有一個有設計感，除了空姐以外，其余人下場甚至連最基本的爽感都缺乏，倆男反派為了綠帽那點事爭了8集，三個女反派為了炮友那點事互嗆了8集。

很好的反婚反育宣傳片，就是結局有點崩，可以理解為日本低生育率狀態(tài)下的妥協(xié)吧；喪偶式育兒和守寡式婚姻基本上是東亞三國的標配，這部劇呈現(xiàn)的形式讓人感到窒息，兩種相同人生在法庭上重疊、產生共鳴，一時竟然不知道這是在批判還是在自??；柴崎幸的詮釋太棒了，劇中她是一個高學歷出身的女性，她的骨相也很符合職場精英的氣質，但是卻飾演一個家庭主婦，正是這種格格不入的感覺才讓人對她的生活感到惋惜；另外，除了性別隔閡導致的沖突，也要警惕同性之間的惡意，那些宣揚“為母則剛”的人不過是看似溫和外表下的倀鬼。

有一種愛情，是很多誤會和錯誤理解對方的暗示的產物。