肥憶起小時候看人與自然的感腳~嗷 以前也曾立志做野外攝影師的說

神作??！紹拉大爺?shù)慕Y(jié)構(gòu)就是牛逼就是牛逼。最后能找到西語世界普遍的軍政權(quán)黑歷史上頭去真是神來之筆啊。這舞臺結(jié)構(gòu)真是讓人目眩神迷。然則這種架構(gòu)的探戈舞劇，恐怕唯有電影才能表現(xiàn)，劇場果斷大打折扣。另外最后那個大場景里世紀(jì)初的人們走出來是不是啟發(fā)了安哲的[悲傷草原]？

世界政府應(yīng)該出錢讓所有地球人都看一下這個片子，比什么環(huán)?？谔栍行?萬倍。

這部電影除了貢獻(xiàn)了周星星這樣極具喜感的名字以外，在周星馳的喜劇作品中可謂一無是處。事實上，如果不是周星馳的賣命演出，這部電影很有可能就變成一部不痛不癢的警匪動作片了。和后來周星馳同樣校園題材的《百變星君》相比，這片在尺度上還是相當(dāng)保守的，與無厘頭二字也還有十萬八千里之遙。

這部最為現(xiàn)實主義的地方在于通過幾位人物的勾連就呈現(xiàn)出了一幅跨越南北的勞動人口遷徙路線圖，長江碼頭與僅在對話中出現(xiàn)的山西煤礦、東莞工廠都代表著同一種無法選擇的生活。在現(xiàn)實主義之外它也探討影像對真實的掩蓋、現(xiàn)實對影像的模擬，探討日常事物是如何在特定情形下被賦予特殊情感意義。從這個意義上說，只有生于此地的觀眾才能真正領(lǐng)會這部電影的妙處。江水從城鎮(zhèn)中間穿過，意味著一切活動區(qū)域的劃分都圍繞于此，從而才會出現(xiàn)由上水/下水、江南/江北、橋上/橋下、河道/岸邊、潮漲/潮落等等一整套話語體系所規(guī)定并標(biāo)志著的行為方式、生活方式以及情感沖動。 “朝辭白帝彩云間”不僅僅揭示了江水的一去不復(fù)返與一段感情的終結(jié)之間的相似性，同時也凸顯著藝術(shù)的作用——作為一種壓縮時空的裝置。電影的機制就是對真實時間的甄選、剪輯和放映。