看到第四集 驚呼 太牛了 但結局有些意料之中和審美疲憊 主教的人格隨風搖擺

電影看點：老年阿湯哥，和想當年討論莎朗斯通一樣討論Maggie Q

本劇的敘事很舒緩，雖然它是一部驚悚類型，但絲毫不影響觀眾在觀看時欣賞畫面中的小島和神父莊重繁瑣的宗教儀式，當然它值得稱道的還是在一座小島上呈現(xiàn)出的人間百態(tài)。 年老的說自己不怕老，卻害怕死亡。年輕的總想得到更多生命的垂青，卻無力於現(xiàn)狀，只能眼睜睜看著身邊的人和自己走向衰老。當誘惑到來時，大多數(shù)人都選擇了臣服和盲從，哪怕他們心里很清楚眼前的究竟是“神”還是“魔”。 這部劇對宗教的解構、反思讓我印象深刻，對死亡的闡述又理性、冷靜。就像《午夜彌撒》最後，修女想要挑選登上“方舟”的幸存者卻落得全滅下場的結局，透露著這部作品背後對於極端思想的批判與諷刺。本劇正是藉由這段故事探信仰的意義。 它只是借用一段恐怖的故事讓人看到其背後關於生死、神魔的辯證，以及信仰給人的心靈寄托與“過度”的後果。

《晚春》的鏡像，原節(jié)子重現(xiàn)11年前滿臉笑意的表演方法，只是從不想出嫁的大姑娘身份轉變?yōu)橥黾薜墓涯?。非常推薦在看本片前，要先行看過《晚春》，更能體會出兩者故事走向的相似，而內含元素又總在產生微妙的改動，更像是對過去作品的一種修正或回應。 最大的變動，也是本片最有趣的部分在于三個中年男人承包了碎嘴傳閑話的戲份，隨著故事推進不斷展現(xiàn)出這個男人背后的家庭成員，比《晚春》要更富人情味更熱鬧些。為了嫁女催婚，原來由鰥父做出的”最大欺騙“也轉托到這三個男人身上，甚至歸結為男人間的嫉妒醋意，變得很喜感。同時這樣的故事安排，是在小津電影中少有的削弱男權主導地位，給與一定調侃，觀感更平衡舒服。 岡田茉莉子飾演出嫁女兒的閨蜜，扮相驚艷洋氣，甚至超出母女二人，又是很有趣討喜的角色，也給電影增光添彩。

死亡是浪漫的，從來就沒有“我”的存在，不過都是宇宙的簡單的夢境罷了。"Remember we are dust and to dust we shall all return." （第五集的結尾最棒，最難受絕望，撕心裂肺，比第七集的沖擊力要大不少）